上篇说到LED棚如何实现「虚实场景硬连接」，还没看的这里指路→什么样的LED虚拟摄影棚，才能真正满足电影级制作的要求？

今天我们更进一步，聊一个你肯定没见过的LED虚拍玩法！

上案例！

「 屏内外虚实焦点衔接 」

这个案例从数字场景搭建、实时Previz制作到LED拍摄完成，总共一天。

在之前写实时Previz的文章中，我们讲了这段戏Previz的制作过程（戳此回顾：实时Previz有多强大！长文详解这个让制片人、导演和投资人都叫好的黑科技）。今天我们到LED环节看看。

这个案例在博采二号LED环幕影棚拍摄。棚内屏幕点距1.8mm，2亿8千万像素，环幕长57m、高8m、直径24m、270°环绕，环幕与天幕硬连接，总面积800㎡。

相比一号棚，二号棚高度增加2米，点距P1.8，像素增加了8000万，这意味着，实时渲染这样的图像需要更强大的计算处理能力，整体算力增加3倍。

利用屏高8米、直径24米的场地优势，拍摄使用摇臂进行大跨度机位调度。

可以看到镜头在大幅位移的情况下，图像视差及精细度完全在线，这背后是整套系统的强大算力支撑。再注意看画面焦点。

一个镜头下来，焦点先从虚拟场景出来，变焦到车、再到演员；当演员走近屏幕，焦点再从演员进入屏幕内场景中。

这样的变焦体验与实拍完全一样！从变焦的角度来说，虚拟场景与真人演员之间已经不存在屏幕的屏障。

从技术上这是如何实现的呢？要知道摄影机的焦段只适用于拍摄现实中存在的物体，屏幕内的场景只能由虚拟相机去实现变焦。这二者如何衔接？

我们的秘诀，就是自主研发的Versatile跟焦系统，这也是我们的专利技术。

利用这个工具，摄影师可以透过屏幕对焦到虚拟场景中某个特定物体上，并且无需改变已经习惯的跟焦器。另外说一句，这个工具已经产品化，大家在虚拟拍摄项目中有需要的话，可以来找我们租用或购买。

当摩尔纹不是问题，创作者可以大胆地将焦点对准屏幕拍摄；再借助Versatile跟焦系统，可以对焦到虚拟场景的物体上。这样的技术配置带来的好处之一就是：演员能够真正走入虚拟场景。什么意思？往下看——

「 超近贴屏拍摄 」

什么是真正的“虚拟拍摄”？这个案例告诉你。

画面中，演员越过LED屏幕，走入古希腊的断壁残垣间——

视觉上，演员突破屏幕的阻隔，进入虚拟场景；而镜头拉开，演员实际上仍站在屏幕外——

这就是270°环幕的优势，演员可以走进虚拟世界，最大化利用虚拟场景，减少置景。

但，仅有270°环幕，还远远不够。

视频中看到，演员在距离屏幕2米处拍摄，这在其他LED棚是完全不可能的。因为这个距离必然会出现摩尔纹。

我们上篇提过，工业光魔在拍摄《曼达洛人》时，为规避摩尔纹各方面会有限制，比如摄影机尽量放在LED场地中央；大量使用大光孔浅景深，避免把焦点放在屏幕上；演员不能距离屏幕太近……

博采LED屏幕采用与工业光魔完全不同的技术解决方案，演员可以超近贴屏，摄影机距离屏幕只有三个苹果箱，这个距离内，摄影机还可以与屏幕呈150°夹角，而不用担心摩尔纹的干扰。

这样的自由度让LED虚拟拍摄能够应用到极致。屏幕与人物可以形成更好的互动关系，演员可以进入虚拟世界，在虚拟场景中表演。

而这一切能够发生的前提是博采独有的虚拟制片解决方案。

「 LED影棚与电影工业化 」

电影是技术含量极高的工业，中国电影工业化一直在推进，却始终没有成型。

2020年，因为全球疫情，中国首次超越北美，成为全球第一大电影市场。

中国电影大国的地位已经是公认的事实。但从电影大国到电影强国，还有很长一段路要走，打造一个符合国情的高效电影工业体系是必经之路。

工业化的主要特征是专业化、标准化、规模化的电影生产制作，以LED影棚为核心的虚拟制片系统，其根基正是专业、高效、标准可控的数字化生产流程，无疑为中国电影工业化提供了超硬核支撑。

作为国内最早进行虚拟制片系统设计研发的企业，博采目前建有14000平米的虚拟影视基地，配备有电影级LED环幕棚2个、高速Previz棚、实景置景棚、4D扫描棚以及以专利技术为核心的虚拟制片体系Versatile Stage，具备了强大的影视制作、研发和综合服务能力。这是中国影视基地未来化的重要标志，是用科技为电影赋能的最佳诠释。

博采虚拟影视基地希望能够真正助力中国电影工业化的发展，服务影视创作者，共同打造高品质、高规格的影视作品！