LED虚拟影棚无疑是全球影视行业最为关注的新兴应用。不同规格的LED棚在全球出现，大家都跃跃欲试。

但LED棚要达到怎样的技术标准，才能真正满足电影级制作的要求？作为国内最早进行虚拟影棚建设和研发的公司，我们用扎实的项目经验和流程产出给出答案。

LED棚本质上是软硬件结合的技术解决方案。设计者既要有对硬件的理解能力，还要有软件开发能力。
在最初设计博采虚拟制片系统时，我们就定下几个标准：充气帐篷

1. 不能有摩尔纹；

2. 像实拍一样变焦，焦点可以进入屏幕内场景中；

3. LED像穹顶一样笼罩，实现完全清洁的屏幕世界。

然而知易行难，真到做起来，就会发现这是多么巨大的技术难题。即便是业界津津乐道的工业光魔虚拍方案，都没办法做到。

从《曼达洛人》成片以及公布的技术文章来看，《曼达洛人》拍摄时会用一些手段规避屏幕摩尔等问题。比如摄影机尽量放在LED场地中央；大量使用大光孔浅景深拍摄，避免把焦点放在屏幕上；演员不能距离屏幕太近……

另外，追踪相机出现在屏幕上，这意味着拍摄完成还需要后期把追踪相机擦掉。

顶屏的可视角度是有限的，在某些拍摄角度下，顶屏会出现不均匀发黑的情况，这也会对拍摄造成限制。

尽管困难重重，我们依然坚持自己的标准：完全清洁的屏幕，让创作者像在实景中一样拍摄，这是我们认为满足电影级制作的LED影棚应当做到的。

因为完全没有可借鉴的先例，博采研发团队从零开始，从LED屏幕定制到各环节软件开发，全部自主研究，硬是把多个技术指标做到了全球最高标准。

那么真正满足电影级摄制需求的LED棚到底应该什么样？我们进入具体案例看一看！

「 虚实场景硬连接 」

这个案例中，物理置景和数字场景无缝拼接，在刁钻的镜头运动下，整个场景仍然稳如一体。

这主要得益于两项技术：1. 摩尔纹消除；2. 零延时的相机空间定位。

具体来说，拍摄时，导演想要摄影机一边向前移一边Dutch。

要知道摄影机沿Z轴旋转特别容易产生摩尔纹，比如我们都有经验，用手机拍电脑屏幕时，如果旋转手机就会看到摩尔纹。

但画面中，演员站在椅子前、几乎贴到屏幕的位置，摄影机用F8的光孔、35毫米镜头旋转拍摄，完全没有摩尔纹出现。

另外，因为相机定位零延时，在旋转移动镜头中，画面没有滞后和分离，虚实场景严丝合缝实时匹配。

这意味着实际拍摄时，创作者不需要为规避摩尔纹在表演区域和镜头设计上做出妥协。

再看一个案例。

里面哪些是物理置景，哪些是虚拟资产，你能分辨出来吗？
这是现场搭建照片：

书房场景中，天花板、墙壁、门墙、loft楼梯、玻璃门等都是虚拟资产。

案例中，摄影机大幅调度，从一楼到二楼，整个过程中，虚实场景实时无缝衔接，虚实难辨。

虚实场景硬连接，考验的不只是相机定位的精度，还有一点特别重要，就是屏幕精度。严格来说，点距高于2mm的屏幕都无法满足4K拍摄的最低要求。
上面的案例在博采一号LED环幕棚拍摄，点距2mm，2亿像素，长57m、高6m，直径24m，为270°半圆形环幕，环幕面积342㎡；环幕与天幕硬连接，天幕面积339㎡。这样的配置足以让虚实场景难辨真假。

要知道点距每减小0.1mm，像素的增加就是几何级的，这意味着需要有突破性的实时技术解决方案才能承载。

这也是为什么全球范围内都少见P2点距的LED棚，并不是钱的问题，而是技术瓶颈。这也正是博采技术的强悍之处。

但这仅仅是博采技术研发的基础成果。

下一篇，我们将用案例展示什么是真正的“虚拟拍摄”，让演员可以突破屏幕的界限，进入虚拟世界中表演。敬请期待！